在新闻报道的轰炸下，一周后当《花木兰正式上映时，全英国的电影院都几乎一票难求，很多人看完一场电影后都会再次回到售票处购买电影票，反复观看，只可惜这个时期没有后世的那种票房排名，不然绝对会成为历史上一个巨大的票房奇迹。
见到这部电影如此受到欢迎，英国的各大电影院也纷纷增加场次――为了中国的电影能够更好的进入英国市场，中国方面给予英国电影院的优惠很大，除了引进电影时的费用外，中国在票房分成上的要求很少――小强知道，这些英国佬肯定会在票房分成的时候抽水，谎报票数，而自己又不能派人在每个电影院门口守着，所以中国方面根本不指望通过分成来赚钱，而且调低票房分成反而还会刺激这些电影院的老板进行加映，这也等于变相的进行了文化洗脑宣传，所以从这部电影出口到英国那天开始，小强就已经做好了计划――就像后世那些奸商提供试用装一样，一开始我可以不赚钱，甚至倒贴钱，但是当你用习惯了，离不开我了，那么你兜里的钱就全是我的了。
同样的情况也发生在了苏联，东德和朝鲜，一时间，花木兰的音乐响彻在这些国家的每一个电台，花木兰的海报也印满了报纸，对于这个年代的人们来说，《花木兰简直就是荒漠里的绿洲，她的出现让之前那些电影瞬间相形见拙，很多导演都灰头土脸的承认，和《花木兰那华丽的拍摄和叙述相比，自己的电影就像个蹒跚学步的孩子一样，幼稚的可笑。甚至连卓别林也反复看了这部电影，甚至还取消了原本的拍摄计划，打算趁着夏天再次去中国一次，最好能够到北影一趟，去见一下这些天才的中国导演和作曲家。
“原来，这才是真正的电影！”
“原来，电影应该这样拍摄！”
《花木兰就像一场头脑风暴，给所有看到过她的导演们好好的上了一堂课，而让这些导演们发愁的是，这种拍摄手法实在是太难模仿，而且电影就像盖楼一样，对于一栋建造中的楼房而言，砖石，水泥，钢铁，缺一不可；对于一部优秀的电影，音乐，剧情，拍摄手法也是缺一不可；而他们想找到像《花木兰里那样优秀的谱曲者，那样优秀的拍摄手法，那么张弛有度的剧情控制，也是个很困难的事情。
若干年后，史蒂文?斯皮尔伯格在回忆录里写到，年轻的时候，我非常喜欢中国的电影，但是在最开始的时候，美国是不允许中国的电影在本土上映的，那个时候中国的一切都被美国官方描述成了邪恶的东西，中国人和苏联人一样，被描述成了吃人的怪物，是那种在你睡觉的时候潜入你卧室，将你杀死的梦魔；但是很快，美国和中国的关系渐渐缓和了，美国也允许中国的电影进入了――虽然依然要经过重重的阻拦，你知道的，总是有些人对红色国家的东西表现出愚蠢的偏见――而我，也在我初中的时候第一次看到了中国的电影――《花木兰，我清楚的记得，那是一个下午，我和我的朋友们簇拥在一起走进电影院，去观看这部已经在其他国家上映多年的电影――我不记得那一个小时是怎么度过的了，我只记得我浑身颤抖着看完了这部电影，身体上每个毛孔都在尖叫着，他们呼喊着，告诉我，这才是真正的电影！而我们，因为那些愚蠢的政客，比其他国家的人要更晚的才能看到这样优秀的电影，而这样的电影里只有抵抗侵略者，只有亲情，友情，爱情，根本不像那些政客们所说的，充满着红色国家的洗脑宣传。
这让我明白，中国人并不是宣传中那样残暴，那样邪恶，相反，他们是一群热爱生活的人，他们渴望安定的生活，而不是战斗；一旦战争爆发，他们也会为了国家和家庭奋起抗争，就像是在朝鲜那场战争一样，从那一刻，我对政客的厌恶又增加了一分，对电影的热爱也增加了一分，我开始疯狂的奔走于电影院和报亭，只要有中国的电影我就一定要去看，一边看着，我一边学习这些中国导演对镜头的处理和对故事的描述手法，回到家后，我就天马行空的幻想着，如果自己是一名导演，将会如何拍摄电影――实际上，这也正是我选择做电影业，做一名导演的原因...
...我永远法忘记，我三十七岁那年，终于来到了中国，来到了我心目中的圣地，我就像一个虔诚的信徒来回到了圣城一样…
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